四羊方尊，莲鹤方壶，铜奔马，这些明星文物是如何重放异彩的？｜文物修复

刘慧伶/文 青铜器的修复及复制是古老的传统技艺，也是国家级非物质文化遗产之一。让我们从四羊方尊、莲鹤方壶、马踏飞燕这些著名青铜器的复生中，去探索文物修复的秘密，去体会明星修复师的高超技艺。

四羊方尊：被炸成20多块碎片之后

四羊方尊，是商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。 1938 年出土于湖南省宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上（炭河里遗址），抗日战争期间，随湖南省银行内迁沅陵的途中，被日机炸成了 20 多块。之后这些碎片就一直被丢弃在湖南省银行仓库的一只木箱内，十几年无人问津。

1954 年，经文化部指示，相关部门迅速通过专家会诊、攻关。最后，修复四羊方尊的重任落在了张欣如身上。

张欣如是文物修复专家，半个多世纪以来，先后为湖南省博物馆修复了各类文物约 5000 余件。

1954 年 5 月，张欣如开始着手修复四羊方尊。据他回忆说，四羊方尊拿过来的时候，已经过初步修复，但是修复效果并不理想，和原物有很大差距。为了使四羊方尊最大可能展现原貌，他每天要把 30 多公斤的方尊放在腿上，一手扶着，一手作业，再加上方尊的花纹很细，底盘又碎得厉害，因此费了不少功夫。

在修复过程中遇到很多困难。首先，这些碎片除了可能散失到不同的地方外，还有可能变形严重。其次，四羊方尊上的纹饰精细复杂，修复过程中需要确保纹饰的准确对接和恢复。为了更好地修复四羊方尊，张欣如团队通过多方搜寻，尽可能收集到所有碎片，并依据碎片形状、纹饰等进行初步拼接。不仅如此，团队还采用专业的矫正技术，对变形的碎片进行精确矫正，然后使用先进的焊接技术，将碎片逐一焊接成形。在拼接和焊接过程中，修复专家仔细比对原器物的纹饰特征，通过精细的手工雕刻和修补，确保纹饰的准确复原。经过两个多月的精心修复，四羊方尊终于重放异彩，张欣如感慨说，四羊方尊是他修复生涯中“最好的”一次修复。

进行修复工作的张欣如

莲鹤方壶修复：最小干预原则

莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，也是中国首批禁止出国（境）展览文物， 1923 年 8 月 25 日出土于河南新郑李家楼郑公大墓。与大多数出土的文物一样，莲鹤方壶在出土时也浑身是伤。由于长时间埋在地下，壶身已经生了许多铜锈，此外，壶盖、壶身、壶口都有不同程度的破损。

莲鹤方壶一只收藏于北京故宫博物院青铜馆，另一只收藏于河南博物院。前者的修复任务落在了故宫博物院的修复师王有亮身上，后者则落在杜安身上。

杜安是河南博物院文保中心副主任、金属文物保护研究基地副主任，有二十多年的文物修复经验，经手修复了众多珍贵文物。

进行修复工作的杜安（左）

据杜安回忆， 1998 年，河南博物院新馆落成，他们趁着文物“搬家”的空隙，用了 3 天时间对壶身龙耳及立鹤出现的断裂进行了修复。当时四个人围着一件青铜器，每天工作近 16 小时。不过，在当时只是对莲鹤方壶的一部分进行了修复。后来， 2019 年又对该文物进行了一次全面修复。这次修复经过了整形、加固、补配、全色等 20 多道程序，每一个步骤都做了详细记录和留档。

由于年代久远，莲鹤方壶出土时破损严重，多处断裂且覆盖着厚厚的铜锈，增加了修复的难度。而且部分用于填补空缺的碎片已经缺失，无法直接找到原配碎片进行修复。对于铜锈的处理，杜安使用了激光清洗等无损清洗技术，能够在不损伤文物本体的前提下，有效去除青铜器表面的污垢和锈蚀，还原文物原貌。对于那些缺失的碎片，专家们则自己动手制作铜片，并填补到方壶的空缺之处，确保修复后的完整性。

为了坚持“最小干预”原则，保证文物真实性，杜安并没有对莲鹤方壶进行统一着色。而是着重清理了有害锈，将记录着文物信息的无害锈保留，红斑处留红，绿锈处存绿，更好地展现文物的历史风貌。

2006 年，位于故宫博物院的莲鹤方壶交到了文物修复师王有亮手中。据王有亮回忆，文物刚送过来的时候，器身上有裂口，还有掉落的部分。由于文物在战乱年代曾修过一次，时间久远，因此受损部位需要再次修复。王有亮和他的团队面对的主要问题是器物身上的裂口和掉落的部分，他们首先洗去铜锈，按照碎片上的花纹与断裂的痕迹，一片片小心仔细地拼接，直至将整个青铜器拼凑出大致轮廓。然后针对壶身空缺之处，寻找或制作合适的碎片进行填补，并通过焊接技术将所有碎片牢固地连接在一起。

修复莲鹤方壶的王有亮

飞燕展翅：铜奔马是如何站起来的？

铜奔马，又名马踏飞燕、马超龙雀等，为东汉青铜器，国宝级文物， 1969 年 10 月出土于甘肃省武威市雷台汉墓，现藏于甘肃省博物馆，为甘肃省博物馆镇馆之宝。由于保管不当，出土时已满目疮痍：马头上有几簇鬃毛掉了，颈部一平方厘米大小的孔洞有7个，马尾断了， 3 个马蹄空着。那么，破损的铜奔马是如何“站立”起来的呢？

1971 年，这件东汉青铜雕塑被送至故宫博物院进行修复。故宫青铜器修复专家赵振茂 1939 年就开始修青铜器，有丰富的经验。

赵振茂（中）工作照

为了更好地还原青铜器的原貌，赵振茂并没有直接动手修复，而是先查找了秦汉时期战马的各项资料，包括秦汉时期的冶炼工艺等等，对当时战马的样子有一些基本的了解，之后才开始进行修复。

首先是焊接鬓毛和马尾，用铜锉把马头上的鬃毛和马尾断碴处锉新锉亮锉出焊接坡口，然后将折断的鬃毛和断尾与原器上处理好的碴口对严，开始用焊古代青铜器的烙铁进行焊接。

第二步是补配马颈上的孔洞，用钢锉将孔洞边缘锉亮露出新碴，用烙铁沾六成锡沿孔洞边缘补洞，直到补严为止，最后再用锉和刻刀将补配的锡面锉刻平，用砂纸磨光。

第三步咬旧，用毛笔沾咬旧液涂抹在马鬃、马尾焊缝及补配的孔洞上，不要等干燥，立即用清水浸泡刷洗干净、晾干，这时焊缝及补配的孔洞就变成旧色了。

第四步填缝，将立德粉、细黄土在磁钵里磨研成粉,再加入漆皮汁、搅拌均匀，调合成色泥。用小刀或小铲抠色泥在焊缝及补块的边缘、凹陷处抹平，重复二三次，不得凸起，干后用刻刀、细砂布碾平磨细。最后以加好颜料的稀漆皮汁涂刷二次。干后，再用最细的砂布擦磨细平。

第五步做地子，将砂绿、立德粉、石黄、章丹红、群青、黑烟子、红土子、朱砂等矿石颜料,还有细黄土粉放在磁钵里,用钵锤研磨,再倒入漆皮汁调成色汤。在焊接处及补块上全部抹上色汤，做上原器色地子，晾干。

第六步做锈以及补填空马蹄，在小盘内放入细黄土，兑入清水调成浆至稠泥状,用牙刷沾泥喷泼在地子上。锈色多的地方少喷，少的地方则多喷，喷后晾干，然后喷锈。最后一步，赵振茂用在漆皮汁内兑入黄土、章丹红调合成的稠色泥填满马蹄，经修饰就与铜奔马原貌一样了。

马踏飞燕是一件高度依赖力学原理的青铜器，因此，除了破损严重之外，如何保持力学平衡也是修复过程中的一道难题。修复专家首先对马踏飞燕进行了精细的测量，然后用锡焊技术对马腿、马腹、马脖进行焊接修复，同时对比凹凸度、花纹、光泽等必要因素，确保修复精度。在修复过程中，专家不断调整铜奔马各部位的重量分布，通过添加或移除材料，使其重心恰好落在燕子支撑马蹄的支撑点上方，从而保持其平衡状态。历时两个月，赵振茂等人最终让这匹东汉时期的青铜马成功地“站立”了起来。

镜面重生：修复艺术中的光影魔术

菱花带柄双龙镜现收藏于黑龙江省博物馆，带柄八出菱花形，直径 12.5 厘米，长 21.7 厘米，镜圆凸边与柄的凸边相连。修复前存在肉眼可见的粉状锈，导致镜上的花纹或铭文已经完全消失，失去了其本身的艺术价值，因此必须及时修复。

在进行文物修复以前，要对文物的合金基体做成分检测，以便为文物保护修复提供依据。首先选用文物的残碎片和最具代表性的部位来取样，之后运用美国尼通XL 3 T 950 型便携能谱仪来对样品进行元素定量分析，最终检测出菱花带柄双龙镜基体为铜合金。

文物保护修复应按照基本原则和法规进行，遵循“协调一致”、“可辨识性”、“最小干预”以及“可持续保护”等，主要采取预防性保护技术措施，防止文物经过修复后再次受损，延长文物的寿命。

菱花带柄双龙镜的修复大致有清洗、除锈、做旧和缓蚀与封护四个步骤。清洗是实施保护修复措施的第一步，也是关键的一步，主要目的是初步软化、去除器物表面的疏松锈蚀物、可溶盐、土垢等，通过清洗可以进一步了解器物锈蚀产物的结构。

由于清洗是一个不可逆的过程，所以在实施工作之前一定要慎重，而本次修复的菱花带柄双龙镜腐蚀程度较为严重，因此在对带有特殊文化信息的器物局部进行清洗时要慎重考虑，其余部分可以用纯净水配合毛刷和洁牙机进行清洗。在经过清除污染物工作后还不能完全清除青铜器上的有害锈，菱花带柄双龙镜上有点状有害锈，所以采用锡粉法处理。

先用洁牙机或医疗工具清理粉状有害锈，并记下有害锈的位置，按比例混合无水乙醇和锌粉，调配至糊状，再用牙科调刀涂敷在清理完有害锈蚀的位置，取与涂敷位置大小相应的脱脂棉蘸去离子水敷上，接着用保鲜膜完全包裹文物保湿， 10 个小时后取出该器物，用去离子水冲洗处理部位后再涂敷锌粉，重复该操作直至达到预期效果为止。

接下来，要对青铜器进行做旧处理，该步骤通常是对矫形、焊接、补配、加固的痕迹，通过喷、涂、画等方法进行掩盖和修饰。为了阻止青铜器本体继续发生腐蚀，需要采取必要的措施进行工作。最后一步，为了增强金属本体对大气环境中有害物质的抵挡作用，还需要将青铜器封护，在上面涂刷封护剂。

经过上述的一系列完整的修复措施，这面古老的镜子得到了重生，它不仅恢复了原有的模样，更增添了一份故事。每一条修复的痕迹都是修复师辛勤工作的结果，是现代工艺与古老智慧的交流。在未来的日子里，这面镜子将继续见证时间的流逝，反射出修复师的高超技艺。

人羊高足铜盘修复揭秘

在新疆伊犁河流域的深厚历史土壤中，一件珍贵的文物——人羊高足铜盘，静静诉说着斯基泰文化的辉煌。然而，岁月的侵蚀让这件曾经闪耀的青铜器变得斑驳陆离，破碎与残缺。

更危险的是，普遍存在着锈蚀、粉状锈等现象，粉状锈是青铜器文物上最常见的病害，它结构松软，经过千年的历史洗礼，很多青铜器中的铜胎已经变得很薄弱，一旦青铜器中的铜芯已经锈尽，等除去铜锈后，青铜器也就消失了。所以除锈对于修复青铜器文物很重要，也十分考验修复专家们的能力。经过 2500 多年的历史，人羊高足铜盘的人羊结构十分脆弱。在为它除锈时，修复专家使用了物理法去除表面硬结物，用软毛刷蘸去离子水清洗文物，用手术刀、超声波洁牙机对器物表面硬结物去除后再用去离子水反复清洗。

很多出土的青铜器在地下埋藏时，会出现挤压变形甚至破碎的状况。在对青铜器文物做好除锈工作后，就要对青铜器进行整形、补配、连接、加固、做旧、封护等整修复技术。

人羊高足铜盘除其中 8 只羊稍向盘内倾斜外，其余部位品相基本完好，修复师考虑到铜胎的薄弱，就不需要整形、补配等环节。最后一个必备环节，是青铜器的缓蚀和封护，缓蚀一般采取的是BTA缓释法，人羊高足铜盘有了这层保护膜，就可以抑制之后的锈蚀，延长它的自然寿命。封护则使用丙烯酸树脂，选择它的原因是因为它不与铜质产生化学反应，具有可再处理性和自修补性、使用方便等特点，这样一来，就减少了人羊高足铜盘受自然伤害的烦恼。为使修复后的青铜器具有良好观赏艺术性，避免修复部位与整体器物表面的色彩差异过大，需要进行随色、做旧处理，做旧程度要严格控制，不宜改变器物的原有色彩。

经过这些细致科学的程序，原本浑身是“伤” 的人羊高足铜盘现已被全面治愈，陈列在伊犁哈萨克自治州博物馆历史陈列厅，供广大游客观赏。

文物修复是一项复杂而精细的工作，它不仅涉及到对文物本身的保护和复原，更是对历史和文化的传承。每一次修复，映照出修复专家对美的追求和对传统的尊重，文物修复不仅是专业人士的工作，也需要公众的参与和支持，期待有更多的人参与到文物修复和保护工作中来，共同守护我们的文化遗产。

参考文献

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6张超. 伊犁出土青铜器的保护与修复——人羊高足铜盘修复记 J. 新疆地方志, 2019, (01): 57-59.

图片 | 刘慧伶

排版 | 黄思琦

设计 | 尹莉莎